一通电话,在位于北美的唐修手机中拨打了出去。
这件事自然不会有第三个人知道,那么自然也就不会有人能够琢磨唐修的用意是什么了。
现在的函夏电子音乐圈,只知道一件事。
那就是,王艺隆,还是十年前的王艺隆,这一点并没有任何改变,他依旧是函夏电子音乐圈中的那个王者。
这段时间,《跪下为奴》这首单曲已经直接出圈了,火热程度堪比当年全民颂唱王艺隆的歌曲的程度。
当然,这些热度,有一部分,是他与郭跃之间的争议带来的。
但是更多的,其实还得归功于现在的短视频文化。
众所周知,函夏的本土出产的电子音乐,在现阶段的年代,受众程度普遍集中在哪?
那自然是以抖快为首的一种短视频快餐娱乐平台。
虽然近年来,短视频文化已经发展到走出了以前那种只有‘社会摇’和‘精神小伙’元素的单一模式,而变得品类繁多。
但是受于作品市场的局限性,人们对于娱乐的要求逐渐快餐化,短视频的取胜法宝依旧是‘短小’,‘精悍’,所以视频的市场还是局限在非常有限的一个区间内的。
那么过于有限的时间,那么自然做不到跟长视频一样可以深耕细作,精心制作每一个细节,所以万变不离其宗,BGM,甚至成为了短视频一个很重要的元素。
有些BGM,甚至可以和一系列的视频绑定在一起,形成另外一种非常鲜明的文化符号。
比如,一听某首歌,你就知道,接下来就该上脚艺人了。再一听某首歌,你就知道接下来这个人应该一脚踢出一整个盛夏了。再一听某首歌,某些黑子就要露出鸡脚了。再听某首歌,你就知道潘森多半在草丛里猫着了。
然而不论如何,这些作品的作者,大多数都有一个共同点就是,他们都非常喜欢用电子音乐来作为自己的BGM,尤其是那种简单粗暴,动次打次的国产电子音乐,最受他们的喜爱。
加上王艺隆身上的电音教父的光环,还有MC田右的顶级喊麦人的身份,现在这首《跪下为奴》,顺利成为了抖快短视频平台的使用率第一和热度第一的BGM。
播放量在短短时间内就达到了恐怖的5亿次!
这是什么概念?
相当于前世的《惊雷》在被抨击之前,在某音平台上的热度。
这已经是很恐怖的一个传播速度了。
然而,再反观于《熊猫人永不为奴》,则是显得那么凄凉,那么无人问津。
至于....为什么要靠豆瓣评分来评价,而不是和其他主流音乐一样,依靠函夏音乐网,还有专业人士来进行评价呢?
为什么函夏音乐网上面不会收录电子音乐的评分呢?
原因也很简单,那就是....根本就没有对应的乐评人。
电子音乐在函夏,还是
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