威尼斯双年展向来是一个开放的平台，中国第五代、第六代导演基本上都是依靠在威尼斯电影节上斩获荣誉后，才逐渐在国内电影圈或的地位。

　　李墨白却是自始至终没有加入任何协会，除了博古阁之外，确实很少和艺术圈的人有来往，近一年甚至是典型的宅男，除了旗下几家公司不得不参加的会议，李墨白也就是偶尔在798看看，或者去参观各地的博物馆、美术馆。

　　对于获奖李墨白更是不太在意，文学、绘画不是一个奖项可以决定其成就，那是需要历史的检验与证明，无论是一部文学作品还是一幅绘画雕塑，都只是作者的个人表达，代表的是一个时代思潮，假如100年之后，这些作品依然为老百姓所喜，那才是真正的成就。

　　100年前，全世界有无数的作家、艺术家，但是今天我们能记住并为之着迷的几乎连百分之五都没有，可见这是一个高风险的职业，于是当代的艺术家们想破脑袋地求新求异，反而遗忘了传统。

　　对于美国这样一个正在创造历史的国家而言，求新求异也算是在为这个文化薄弱的国度文化建设作贡献，而对于像中国、埃及、希腊这样的文明古国而言，那是非常非常之危险，古埃及文化或许就是这样才形成断层，好在中国文化顽强的生命力以及众多的有识之士的努力，中国文化始终没有被销蚀，但是60年代那场浩劫却让中国文化遭遇有史以来最惨烈的破坏，其破坏程度远超秦始皇的焚书坑儒和清代康熙到乾隆的文字狱。

　　李墨白现在要做的就是大力弘扬中国文化，而不是去获奖。但是李墨白却不排斥获奖，获奖无疑可以提高公众认知度，加强自己的影响力，让自己的观点能影响更多的人，从而实现中国文化对其他民族文化的吸收与融合，让中国文化焕发出旺盛的生命力。

　　李墨白现在仅仅自是迈出了一小步，博大精深的中国文化，不是李墨白一个人可以撑得起来，但只要让更多的西方观众对中国了更深的了解，其他的中国传统艺术家也会雨后春笋般地冒头，李墨白深信中国有这个实力和底蕴。

　　争论依然在继续，各方喋喋不休地在传媒给搭建的舞台上唱戏，好不热闹，而李墨白却是幕后的一位观众，每当情节胶着的时候，李墨白便给下一剂猛药。

　　在这场争论之中，尚善等人也是积极参与其中，尤其是尚善一篇评论的文章，几乎被所有的媒体转载并被很多的评论家所引用。

　　双年展的颁奖典礼是针对近两年取得卓越成就的一次表彰，主要有两个奖项，一个是针对国家馆，一个是针对个人。中国馆由于被官方了，生命力非常脆弱，自是与金狮奖无缘，也没有人期待中国馆会爆冷，但是李墨白却是不一样

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