这件雕饰龙纹的漆盒,在当时只能供皇帝赏玩或使用。
一般剔红盒有蔗段、蒸饼、三撞等式。
蔗段人物为上,蒸饼花草为次。
盘有圆、方、八角、绦环、四角、牡丹瓣式。
匣有长、方、二撞、三撞式。
其法,朱漆三十六次,镂以细锦,底漆黑光,针刻大明永乐年制。
比元时张成、杨茂剑环香草之式,似为过之。
这简要描述了明永乐果园厂所制漆器的胎质、器型、种类及落款方式。
现在看到的大量的传世水乐漆器的落款方式,与高氏记录的完全一致。
永乐漆器的落款方式,沿袭了元代私人刻款的方法。
元代髹漆艺人张成、杨茂在其作品的底部,往往用针划“张成造”或“杨茂造”三字款。
永乐款也采用了这种方法,一般在器底内缘处用针划“大明永乐年制”直行款。
刻痕细浅,笔道纤细,字体秀气,似行书,略欠工整。
永乐款的位置,大部分在器底内缘的左侧,极少数在器底内缘的右侧。
明剔红云龙纹圆盒,就采用了在器底内缘处用针划“大明永乐年制”直行款的方法。
刻痕细浅,笔道纤细,字体秀气,似行书,略欠工整。
永乐款的位置大部分在器底内缘的左侧,极少数在器底内缘的右侧。
明代官造漆器中署有明确的纪年款识,为准确地鉴别漆器的具体年代提供了科学的依据。
明清以后的龙纹,不同阶级有不同含义。
皇帝用龙纹自喻,民间,龙象征威武力量。
明清以后的龙纹在装饰上形成多种变化,有用直角几何纹相陪衬的,称为拐子龙,也有用花草装饰的,称为草龙。
北方游牧民族家具纹饰中,龙纹出现的几率不是很多。
这一现象折射地域文化特点,即所收集到的家具实物多出自民间,少有龙纹出现的机缘。
即便出现,也不按汉民族皇家习惯绘制。
从永乐之后,到了明代宣德漆器制作工艺精良,用漆由厚而渐薄,花纹由密而渐疏。
剔红龙凤纹圆盒,为宣德时期典型器物,图案龙凤呈祥,富丽堂皇,为御用之器。
其中宣德的剔红龙凤纹圆盒是经典中的经典,像是这样的剔红还有不少,比如剔红九龙纹圆盒。
明宣德剔红龙凤纹圆盒,高8.2厘米,直径19.8厘米,属于清宫旧藏。
盒木胎,圆形,平顶,直壁,平底,卧足。
通体在黄漆素地上雕红漆花纹,盖面饰云龙纹,龙发前冲,闭口,体弯曲劲健,双睛以黑漆点染。
器壁饰云纹。盒内及外底均髹黑光漆。
填金御制诗:“永乐创朱漆,文孙应见之。原从果园制,亦类肯堂为。着色层披赭,雕纹细入丝。九龙各蠖略,粉本所翁贻。乾隆戊戌御题。”
并“乾”、“隆”两方小印。
外底左侧边镌刻填金楷书:“大明宣德年制”竖行六字款。
此盒胎体厚重,髹漆肥厚,漆色纯正,漆质细腻。
雕刻圆润,运刀娴熟,磨制光滑,图纹紧凑。
龙纹雕刻得雄健有力,诸方面均体现了宣德朝漆器的特点。
嘉靖、万历朝是明代雕漆制作的繁荣期,以崇尚繁缛细腻、工巧华丽为艺术特点。
构图谨严抑敛,刀法纤巧快利,装饰图案以道教题材和表现长生、升仙、福寿吉祥的内容为主。
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