宣德时期的黄地青花萱草纹大盘,口径35.4厘米,足径24.8厘米,高6.2厘米,绝对的大盘。
它撇口,弧壁,圈足,褐砂底,在白釉处加填黄彩,再经低温烧烤而成。
萱草又称“宜男草”,为明代宫中喜栽植物。
做一只大盘,看着器型简单,但是真正做起来,可没有世人想象的那么简单。
不说黄釉,就算是青花,只要盘子够大,也是很难烧成的。
还是说宣德时期,那时烧成难度很大的莲纹盘,加上有着高超技艺的凤纹瓶,都是其中的经典。
宣德青花龙穿缠枝莲纹盘,是明嘉靖时期的作品,口径超过70厘米,高6.8厘米足径55厘米。
比宣德黄地青花萱草纹大盘,还要大不少。
这只盘敞口,弧壁,圈足。
内外青花装饰,内底绘两条五爪龙首尾相接,穿行于缠枝莲中。
内壁绘缠枝莲纹,枝蔓上结有八朵莲花。
外壁绘四条五爪龙,首尾相接穿行于缠枝灵芝中。
口沿下一空白处,自右向左署青花楷体“大明嘉靖年制”六字横排款。
外围青花双重长方框,圈足内涩胎无釉。
此盘形体硕大,在明代御窑瓷盘中堪称巨型盘。
在明代生产力水平条件下,这种口径达70多厘米大盘的烧成难度很大。
有明一代,这种大盘主要见于宣德和嘉靖御窑瓷器中。
再说回黄地,也就是黄彩瓷。
像是红地黄彩缠枝莲纹葫芦瓶,现在传世的有一件嘉靖时期的。
它高45.1厘米口径5厘米足径13.4厘米。
瓶呈宝葫芦形,圈足。
通体暗划花纹,加红地黄彩装饰。
自上而下,六道弦纹把纹饰分为五层。
口部为四支折枝灵芝纹,瓶的上腹部及束腰处均饰缠枝莲纹,其上各结四朵莲花。
腰下有朵梅纹一周,瓶的下腹部亦饰缠枝莲纹,上结莲花六朵。
外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行款,外围青花双圈。
红地黄彩系在黄釉上加施矾红彩,故亦称“黄上红”,与“皇上洪”谐音。
有人认为,这是取“祝福皇上洪福齐天”之意。
明代嘉靖、万历时期的五彩瓷器,一改成化彩瓷疏朗、优雅之风格,而变得繁缛、浓艳。
这种转变,与明代社会世风的转变,密切相关。
这种五彩装饰技法,形象地刻画出各种花卉的优美姿态。
整个画面充溢着喜庆祥瑞的气氛,也反映出当时瓷匠们高超的制瓷技艺。
其实,不说古代大盘,就算是现代的一些精品大盘,也是十分难得的。
那么一个盘子的制造工艺,竟然如此复杂?
不说国内的各种瓷器,就说现在国外的一些名牌瓷器,也就是骨瓷什么的。
只要是精品,就只有各国王室才配得上它们!
陈文哲之所以了解国外的精品瓷器,还要感谢上一次在南越定制欧洲彷古瓷的那一家人。
就是因为他们,陈文哲最近才会重视国外的一些名瓷。
人家能够成名,还能把产品卖的那么贵,还是有一定原因的。
再说,欧洲人喜欢华丽的东西,特别是各国王室。
而这种审美,正好适合,或者说是正好迎合了现代人的审美目光。
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