边的另外一些瓷器,却明显为清康熙早期的。
这些精品瓷器,肯定要挑选一下首先处理。
碗放在一起,瓶子放在一起,盘子又是一个种类。
像是其内的一些特殊品种,又需要独自挑选出来,首先脱盐处理。
像是青釉葫芦瓶、青花釉里红山水人物纹盘、青花四开光戏曲人物图盖罐、外酱釉内青花碗、青花开光人物纹高足盖杯,这些,每一件都是精品。
挑挑拣拣,很快陈文哲就挑选出来200多件瓶、盘、碗、杯、罐等,日用及观赏器。
这么多瓷器,每一件都造型独特多样,花卉、人物、动物形象逼真,纹饰以及胎釉丰富多彩。
除此之外的瓷器,就要普通的多。
可以说一面是真品瓷器,另外一方面,出水瓷器中的50%,就质量平平。
其中包括一座欧洲人不可能会欣赏的观音像,这可就太有意思了。
有鉴于此,陈文哲都能推测出来,船上的瓷器或许并非销往单一地区。
精美的克拉克瓷应该是销往欧洲,质量一般的瓷器则可能有一部分销在东南亚,还有一部分是送往非洲或者是美洲的。
对于水下寻宝来说,这都是小事,毕竟破解谜题应该是国家考古队的事情。
到此,这艘沉船的发掘工作,已经阶段性结束。
即除沉船本身的打捞之外,摄影、摄像、测绘等调查工作和打捞、保护、清理等文物的打捞工作,已经全部完成。
之所以做这些,绝对是因为陈文哲现在也有一家庞大的博物馆,而这些资料,也是可以放在博物馆中展出的。
如果同时配套展出打捞出水的瓷器,那效果肯定更好。
现在陈文哲能够确定的是,这艘沉船不是尖底的“福船”,即明清两代的福建一带所造船只。
那么这艘船,应该就是欧洲制造的帆船。
还有,除了打捞上来到出瓷器,在发掘瓷器的过程当中,另外还有一些发现。
这些发现暂时看起来还没有太大价值,但是陈文哲还是好好的保存了起来。
比如在船舱中发现的4件日常小器物,分别为一个残留部分墨迹的,不及巴掌大的小石砚。
发现这些东西都是十分偶然的,如果不是破拆整个船体,肯定是发现不了。
除了这块小石砚之外,其他的一些东西也十分特殊,比如一个小罗汉凋像、一个陶制的龙头以及一枚铜钱。
这些东西,如果是考古,也许就显得十分重要。
因为考古如破桉,文物如物证,其价值虽然一时很难判断,但是只要有发现,就是收获。
也许这些东西,现在看着没用,但是或许会有显现其重要性的一天。
最没有疑问的一点是,沉船本身的打捞,已经是一件很难做到的事情。
按照操作规程,高启静的手下队员们,本该给它的每个部件编号,以便打捞后重新组装、恢复原貌。
不过由于盗捞造成的破坏,船体严重损坏,准确地进行编号已无可能。
主要是沉船上,有些部位已经七零八落。
当然这些都不是最重要的,最重要的是通过这些七零八落的船体碎片,陈文哲可以寻找到另外的瓷器。
毕竟当时在这片水域之中打捞上来的,不止是清代的瓷器,还有明代的瓷器。
这才是陈文哲一直在研究那些沉船碎片的原因,而这些研究下来,他还真就有了收获。
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