代瓷器,陈文哲根本就不稀罕。
就是有了这一批赝品海捞瓷的存在,居然让他们在这一片海域,和平共处了起来。
当然,相比陈文哲他们的打捞船,那些渔民们肯定有损失。
在台风期间,就有一艘冒险的渔船,因此沉没在附近海域。
所以高启静他们不得不加快进度,本该进行得更充分的探索工作,只好提前结束。
聚集过来的渔船越来越多,让情况变得复杂。
而让他们感到最急迫的,是要把瓷器尽快打捞出水,以断绝其他盗捞者的觊觎之心。
只不过,台风之后,沉船水域的能见度急遽下降。
听高启静说,这片海域以后几个月中,能见度始终维持在10至20厘米左右,再也没有明显好转过,最低时几乎为零。
对于“寻宝”型的打捞者来说,浑浊的视野并不是问题。
他们摸到文物提出水面就可以了,可是对于水下寻宝队员来说,却几乎是一场灾难。
如果只是打捞深海沉船,那么只要在沉船地点放下蒸气爪钳,夹住残骸用力拉上水面,就可以大功告成。
陈文哲他们的水下寻宝工作,却决非如此简单粗暴。
因为他们想要的更多,所以需要搜寻更多有用的信息。
当然,他们也是在科学范畴之内寻找线索,包括古瓷器研究、航海史研究、造船史研究、海上贸易史在内的各考古领域。
因此收集沉船上的各种信息而非捞出瓷器,才是发掘工作的要义所在。
也只有弄懂了这一点,也许还能在周围发现一连串的宝船。
所以,当能见度过低时,信息收集的成效,自然大打折扣。
幸亏在台风来临前,他们已经可以很从容地在水下铺好特制的硫酸纸,按照1∶20的比例,用铅笔绘下“探方图”。
在台风之后,他们只好在一片混沌中摸上一通,靠触觉判断方位、形状、比例,回到船上后靠记忆画下图纸。
等图纸画好,这艘沉船怎么沉入海底,之后船舱之内的瓷器,又怎么散落在海底,都被陈文哲摸索了个清楚。
当然,最重要的是这里的航线,季风、台风等问题。
知道了这些信息,他们就有可能寻找出,这周围所有沉没的古代运输船。
得到了想要的信息,接下来就是全面发掘这第一艘沉船周围的瓷器。
为了发掘这艘沉船,高启静他们先后进行了6次试验性发掘,甚至将沉船遗址整体圈在拼接框架之内。
相比其他沉船,这艘船上的东西已经被清空,可埋在附近泥沙之中的瓷器,保存的却特别好。
“世界之瓷,以吾华为最;吾华之瓷,以康雍为最。”
对于这次发掘出的瓷器,陈文哲感觉是已探明的水下遗址中最好的。
在南方夏季的天气、潮汐和水流的影响下,水下队员们可以用于下水作业的时间微乎其微。
每次下水,他们最多可以停留40分钟,每人每天平均下水3次。
在深海中,队员们的意识都很模湖,注意力难以集中。
因此必须在潜水之前,就准确做好全部计划,入水后惟盼尽快完成。
船体和剩余的文物,都埋在淤泥之下。
而这些淤泥之下的文物分布,也已经被标注出来。
之后,对照着图纸,按图索骥,逐一挖掘就可以。
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