而这还不是最重要的。
陶艺基础技法有六种,基本成形法中有一种叫泥条盘筑法。
说得简单点,泥条盘筑法就是用粗细均匀的泥条,做出各种形状的作品。
这是最古老的制陶方法之一,制作瓷器之时,用泥条盘筑成的作品,有壁厚均匀易于烧制的特点,有时还可以保留泥条的自然肌理,让人感到生动有变化。
用泥条盘筑法制作时,可根据作品的大小确定壁的厚度。
作品大的壁厚,所用泥条也粗;
作品小的壁薄,则所用泥条也细。
这就是制作大器,往往有这种方法的原因,因大器根本没法拉胚。
泥条的盘筑方法,可以有变化,如可以一圈一圈盘筑,可以螺旋形盘筑,还可以加上一些装饰性的泥条,使其产生特殊的美感。
做起来也简单,就是取一块泥巴,捏成大小一样的泥球,滚动搓成泥条,注意两只手的力度均匀。
接下来,用一条泥巴盘成一个蜗牛圈做底,再用刻刀刻出毛边,在毛边上涂上泥浆。
之后在底板上开始盘制泥条,盘制泥条时要注意泥条之间衔接处要压紧,也可用工具抹平内壁。
最后修饰、烧制完成。
但是,真正的大器,不说其他,就说盘泥条的时间,你不可能一下子就盘出一個一米多高的大缸吧?
不说其他,只是重力,就可以把你弄得器胚压垮、变形,就不要说阴干之后再烧制了。
所以,制作大器极其消耗时间,一般都是从下面慢慢的向上盘。
等下面的干了一些,坚硬度达到,能够支撑的起上面的重量,才能继续。
就这样依次盘泥条,终于制胚完成,等后面复杂的工序全部完成才能入窑烧制。
可是,当你打开窑炉,查看烧制情况的时候,往往看到的都是失败品。
流釉、变釉、发色不好,这些还是小问题。
大问题是直接出裂,最坏的情况就是直接烧塌了,器型整个塌陷,完全毁坏了。
为什么?就是因为盘泥条,制作泥胎的时候,出现了问题。
干湿问题,密度问题,受热问题,等等等等,任何一个问题处理的不到位,最后的结果都是烧制失败。
想一想,耗费半年,甚至是一年的时间,终于烧制完成,可打开炉窑一看,看到的确实一件变了形的瓷器,根本就没法看,那时得有多么沮丧?
陈文哲的烧制成功率,其实都是依靠传承的经验,如果没有这些经验,他烧制瓷器哪里能够有那么高的成功率?
可惜,在上千年的发展历程中,许多制瓷工艺已经失传。
比如明代“流霞盏”,原来就仅仅见于古人的诗词,谁也没看过实物。
而邓希平大师,花了23年的时间,破解了流霞盏的工艺秘密。
他甚至还能结合唐代秘瓷的工艺,成功研制出“秘釉流霞盏”。
这样的作品,色彩如同流动的彩霞,美艳无双!
可真正想要做一件完美的秘色釉流霞盏,又有多少人知道其中的难度?
仅通过原产地矿石配制的釉料,在高温下发生物理、化学变化,形成宝石结构,就可以出现不同颜色。
原矿成分的变化、烧成工艺的变化,甚至不同满窑窑位,都会影响最终的成色。
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